渡邉大輔准教授メディアへの寄稿等（2024.2.18～2025.4.5)

押野武志・横濱雄二・諸岡卓真・高橋啓太・井上貴翔編著『日本サブカルチャーと危機 ― 死と恐怖の表象史』(北海道大学出版会)にて『セカイ系と「危機」の平成史：言説と表象の変遷で辿る30年』を執筆 2025.3.31

『メダリスト』“さりげない”CG表現の新規性　いのりの成長とともに豊かになるカメラワーク｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2025.3.15

『もめんたりー・リリィ』は古くて新しいアニメだ　戦闘美少女とセカイ系の伝統と更新｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2025.2.6

2024年を振り返るアニメ評論家座談会【後編】　アニメ視聴者層・受容方法の多様化 (渡邉大輔、杉本穂高、藤津亮太）｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.12.31

2024年を振り返るアニメ評論家座談会【前編】　“クリエイター”をめぐる環境変化の1年 (渡邉大輔、杉本穂高、藤津亮太）｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.12.30

アニメ『ブルーロック』の“作画”について考察　日本式リミテッドアニメーションの可能性｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.12.28

『きみの色』を「3」の物語として読み解く　山田尚子が令和に描く若者の“新しい青春”｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.9.3

『ルックバック』が宿すアニメーションの21世紀性　令和の『まんが道』が示すものとは｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.7.13

“映画とアニメの境界”をアカデミー賞などから考える　2024年春のアニメ評論家座談会(渡邉大輔、杉本穂高、藤津亮太）｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.5.7

『オッペンハイマー』に現れたノーラン史上最大の“密室空間”　賛否を分けた演出を整理する｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.3.30

「SNS的な言葉」の専制に対峙する小説ーー九段理江『東京都同情塔』論｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.2.28

『夜明けのすべて』は“身振り”の映画である　三宅唱のリズムで描き出された“宇宙”｜Real Sound｜リアルサウンド映画部 2024.2.18

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